Отзыв пользователя Анастасия / ulyss_yes о фильме «Вики Кристина Барселона»

Симпатичные дурочки из Штатов — блондинка Кристина и брюнетка Вики (первая «бежит от пуританской морали Америки», вторая — напротив, совершает движение по кругу, чтобы к ней вернуться) — проводят лето в Барселоне и передвигаются по городу, практически не оставляя бокалов с вином или шампанским. На вернисаже в местной галерее подруги встречают художника-авангардиста Хуана Антонио (Хавьер Бардем), в которого по очереди влюбляются. Разумная Вики (Ребекка Холл) проводит с новым приятелем ночь, но, перманентно ощущая себя несчастной, выходит замуж за нью-йоркского клерка, любящего гольф и планирующего стерильно-комфортный семейный очаг. Кристина же, любящая сомнительного характера эксперименты, переезжает к Антонио и в последствии становится третьим, недостающим элементом, необходимым для гармоничных отношений художника с его экспрессивной женой Марией-Еленой (Пенелопа Крус), которая то и дело пытается убить себя и окружающих.

Уже третий десяток лет перемалывающий снова и снова две свои главные шутки — про Нью-Йорк и про героиню норова Энни Холл, — режиссер Вуди Аллен порой видится весьма похожим на паровую турбину из области синематографа, работающую на холостом ходу и периодически выстреливающую в эфир недурственным, продуктом, но чаще, иногда год за годом, выкидывающую в общий котел простецкие и довольно проходные картины. Такие, за которые этого ироничного интеллектуала — воспевателя Манхеттена принято называть кинографоманом.

Лента «Вики Кристина Барселона», отчего-то отнесенная к жанру комедии и удостоенная недавно «Золотого глобуса» в соответствующей категории, — в сущности, из этой, последнего рода, сферы. Продолжая начатую еще три фильма назад линию «американцы за пределами Америки», Аллен осваивает здесь выданный ему на руки испанскими властями 20-миллионый бюджет и изготавливает при помощи наиболее актуальных нынче актеров ровную, без сучка и задоринки, историю. В ней до появления артистки Пенелопы Крус, своим буйством в раз переигрывающей остальных участников кинопроцесса вместе взятых, все словно бы припорошено сахарной пудрой и накрыто молочной пенкой. В ней большую часть экранного времени все наводит на мысль о просмотре не новой мелодрамы Аллена, но скорее какого-то туристического видеогида по Барселоне, аккуратно и ненавязчиво созданного с замашками на привлечение потенциальных туристов. «Вики Кристина…», крупные планы коей как никогда отдают Бергманом, любимым режиссером Вуди, в то же время подобна чтению легкой лукавой эссеистики какого-нибудь Александра Гениса. Это типичная работа Аллена без участия Аллена (режиссер тут даже в качестве закадрового голоса не возникает), пронизанная тонким, свойственным только ему юмором, по обыкновению подтягивающим ленту до уровня выше среднего. Это, словом, еще одна его картина.