Возвращение

"Возвращение" - это первый фильм Альмодовара, который я посмотрела. Одна моя знакомая назвала его "гимном женщине". Я с ней полностью согласна. Пенелопа Круз великолепна. Потрясающе красивая. Альмодовару удается снимать ее так, что она становится притягательным центром всего фильма. Он прославляет женщину, женщину, которую невозможно осудить. Она идеальна в своем великолепии. Любимая женщина Альмодовара. Любимая женщина зрителя (после просмотра фильма, разумеется!).

Фильм смотрел давно. Относительно давно, разумеется. Поэтому воспоминания, наверное, даже взвешеннее будут, чем получилось бы сразу после завершения показа картины на экране.

"Возвращение" - это фильм, открывший для меня другую Пенелопу Круз. Не ту красотку, что появлялась в нескольких вариантах реламы от L'Oreal и некоторых мелодраматических картинах далекого прошлого (опять-таки относительно далекого). Так как же? Как она и фильм вообще воспринимались.

С первой минуты очевидно, что это драма о земной жизни земных женщин. Это мать (Пенелопа Круз) и ее дочь. Мать, живущая без матери. Не знающая, что близка встреча с той, визита которой и не ожидала в гости в свою судьбу. И трагический случай с отцом ее дочери, ее мужем, и закрутившаяся словно рулетка вереница событий, вытекающих отсюда. Сюжет пересказывать категорически недопустимо. А вот ощущения, как я уже оговорился... Чувствуешь себя рядом с главной героиней. Это некая дистанцированная физически, но при том художественно превращенная в духовную близость с молодой женщиной, у которой все - следствие чего бы то нибыло, о чем даже она сама порой позаботиться не в состоянии, переиграть не в состоянии. И при этом держит и удар, и ноту в этой игре. Она в самом что ни есть простом житейском быте. Она простой и обаятельный человек. Но действия ее души - строго конфиденциальная информация, которую можно прочесть разве что ближайшей подруге, маме, да и то, когда сама ее душа того просит, не сдерживая мучительной тоски в песне...

Это драма с финалом, который не перерастает в трагедию. Но трагедия в картине все равно есть. Практически в каждом тенистом закоулке сюжета. Это становится похожим на правило Альмодовара. Смотрящего в сердцевину драм женских судеб. Кому-то то покажется усугубленным, сгущенным в красках.. Но так это же не диссонансы и не мазня.. Это клубок, которого дай бог не разматывать многим..

А ярчайшее впечатление? Песня в исполнении Пенелопы Круз. Замрите на эти две минуты, и Вы меня поймете. Приятного просмотра!

Испания, 2006 Режиссер: Педро Альмодовар

Роли исполняют: Пенелопа Крус, Лола Дуэньяс, Бланка Портильо, Кармен Маура, Йоана Кобо

Подавляющее большинство фильмов по сути своей и характеру относятся к мужскому типу, да и сам по себе кинематограф - мужской вид искусства. Даже если сюжет вертится по любовной оси, в центре которой находится женщина, наблюдать за ним мы все равно будем глазами мужчины. Это он будет совершать подвиги, изменять мир и изменять жёнам, мужать физически и расти духовно, сооружать философские идеи, толкаться в теологических дебрях, а также убивать, преследовать, быть преследуемым и т.д., и т.п. А она (в лучшем случае) будет изначальным смыслом всех этих перипетий и телодвижений, фоном, рычагом, точкой опоры, приспособлением, подчеркивающим всевозможнейшие мужские достоинства либо, наоборот, недостатки. Всё это - один из непреложных штампов, которые мало какому режиссеру (сценаристу) удается преодолеть.

В некоторых случаях кинематограф позволит себе шагнуть в ногу со временем, эмансипируется и продемонстрирует нам уже не героя, но героиню. Правда, героиня эта будет совершать все те же мужские поступки - ничего, собственно, нового: просто не он, а она возьмет на свои хрупкие плечи мужские заботы и, вздохнув, пойдет останавливать на скаку коня и спасать человечество от неминуемой гибели. Женским такое кино едва ли можно назвать. Равно как и те фильмы, ориентированные на молодняк, где карикатурные сексапильные красотки ведут себя словно дрессированные обезьянки.

В общем, по-настоящему женских фильмов, наверное, так же мало, как хороших детских игровых. Может быть, даже и того меньше. К "Возвращению" Педро Альмодовара это явно не относится. Это один из самых женских фильмов, которые мне довелось видеть. Здесь женщина - центральная фигура сюжета, средоточие мироздания, вершитель и одновременно игрушка судьбы. Мужчина присутствует, да. Не столько для фона, так как его здесь слишком мало даже и для фона, сколько для диссонанса.

Наличие мужчины в сюжете "Возвращения" - это не необходимость, а горькая неизбежность, случайность, некоторая, можно сказать, досадная помеха. Мужчина здесь даже не инструмент, который может сгодиться в хозяйстве, а полученный в наследство предмет обстановки, совершенно ненужный, угловатый комод, которому нет в доме места, его некуда поставить, он загородил собой проход и о него то и дело спотыкаешься. Женщина - всё, этот мир - её. Мужчина почти не присутствует в нем, он то ли за пределами этой вселенной, то ли просто слишком плоск, чтобы занять собой весь объем. Он не только не присутствует при решении важных проблем, но даже и чисто бытовые вопросы решаются без него. У героини не возникает даже тени мысли позвать мужчину, когда надо перенести в машину тяжелый холодильник - только соседки отправляются на выручку. Со всеми своими бедами и невзгодами женщины приходят друг к другу.

Неслучайно на Каннском фестивале 2006 г. "Возвращение" получило приз именно за лучшую женскую роль, который разделил между собой весь женский ансамбль. Так же Национальный совет кинокритики США назвал «Возвращение» лучшим иностранным фильмом 2006 года, Европейская киноакадемия признала Альмодавара лучшим режиссером. И много еще всяких титулов свалилось на создателей фильма. В том числе не совсем понятный мне приз за лучший сценарий на Каннском фестивале.

Сценарий мне, откровенно говоря, не понравился, показался слабоватым, сам по себе он ничего такого не представляет. Если бы фильм не был столь сильно слеплен всей творческой группой: режиссером, актрисами, оператором, композитором, то смотреть было бы, собственно, и нечего. Ощущение от сюжета - полный абсурд. Ощущение от фильма - светлое и доброе чувство и, несмотря на моменты сюра, к нему хочется вернуться и посмотреть еще не раз. Весь пропитанный чёрным юмором, фильм не оставляет осадка пошлости - а напротив, тонкой грусти и трагизма, смешного в нем практически ничего нет.

Центральное место фильма - знаменитое аргентинское танго "Volver", песня, которую поёт главная героиня Раймунда. Главная идея - возвращение в детство, к истокам, возвращение к неразрешенным проблемам, возвращение мертвых, нуждающихся в прощении, к живым, которые, в свою очередь, также нуждаются в прощении мертвых. Сюжет пересказывать, наверное, нет смысла. Это всё испортит.

Фильм не в сюжете - в том, что стоит за ним. Рекомендую к просмотру. 9 из 11.

В то время как для соседей и знакомых муж Раймунды (Крус) просто пропал — бросил семью, пустился в загул, — его труп надежно спрятан Раймундой в морозилке ресторана возле дома: выпивоху Пако зарезала дочь-подросток (Кобо), когда он стал ее домогаться. Мать же Раймунды (Маура), угоревшая в пожар ...