Монстро

Очень не люблю фильмы, в которых авторы изображают своих героев полными кретинами. Какие бы при этом ни были операторские находки, сюжетные ходы и новаторские эффекты. В фильмы "Монстро" герои, к сожалению, полные имбецилы (и не важно -специально ли так задумывали авторы, или по другому просто не умеют (что гораздо вероятнее) ,а потому фильм мне был неприятен.

Вот как следовало бы снимать Годзиллу!!!
Вы все еще ждете трехмерного кино с эффектом присутствия? Вот вам, получите! Лучший пожалуй фильм-катастрофа, который когда либо приходилось видеть. Всякие Титаники и Годзиллы просто нервно курят в сторонке. Современный зритель уже привык, что хоть 11 сентября, хоть Годзиллу ему покажут со всех ракурсов красиво с облетами, а ему зрителю только и можно будет что жрать свой поп-корн. А вот так, не хотите, чтоб било по мозгам? Чтоб мир воспринимался почти как мы его видим? Отвечая на засилье программ, где смакуются всяческие сюжеты, снятые на любительские камеры и даже сотовые телефоны, режиссеры "Монстро" сделали фильм, заснятый как бы на любительскую камеру.
Получилось просто великолепно. Да первые минут двадцать нам придется смотреть всякую нудятину якобы про вечринку, с выяснением того, кто с кем спал, но потом действие оборачивается стремительно. На Манхэттэн нападает невиданное существо - которое полностью нам практически и не удастся увидеть, еще бы ведь оно просто в объектив любительской камеры не помещается. А потом мы видим побег из рушащегося небоскреба, пертвые жертвы, побег по Бруклинскому мосту и его обрушение, смерть героя. И все это ты видишь как бы собственными глазами через объектив камеры, не чувствая в спину тяжелое дыхание сценариста, проживая события так, как они есть на самом деле. Ну и конечно будь фильм про то как герои хотели выбраться из Нью-Йорка, то фильмец получился бы крайне зевотным, но двум парням и двум девушкам необходимо вернуться в центр города, кишащий странными тварями, чтобы выручить девушку главного героя.
Супер!!! Про атмосферность и прочую чушь я не говорю. Все полтора часа сидел с открытым ртом.

Что бы не говорили критики как профессиональные так и обычные зрители,но на мой взгляд очень хорошо в данном случае проявил себя режиссёр фильма - донёс до зрителя "документальность" (хотя и мнимую) сего фильма... Сейчас в основном все гонятся за острыми ощущениями, особенно американцы, так как их более менее стабильный образ жизни и жизненный уклад, скажем так, не испещрён подобными захватывающими моментами - людям не хватает реальных ощущений - вот все и рвутся в кинозалы на очередную премьеру...только вот беда - премьеры как по сути своей, так и по тому как преподносятся уже изрядно приелись, а тут глядишь - изюминка...
Впрочем если хорошенько покопаться можно, думаю, даже и смысл глубокий найти,стоит лишь подключить своё собственное воображение, чего кстати не позволяет делать основная масса фильмов на сегодняшний день, испещрённых спецэффектами и до мельчайших деталей прорисованными подробностями... А здесь, собственно - голый материал - любительская съёмка обычной цифровой камерой. Нет, конечно же детали здесь - это то, на что и делал упор режиссёр, вот только преподносятся они естественно, ненавязчиво,как в жизни, успел - узрел, не успел - не обессудь , придётся кино заново пересматривать :))) Ну а на счёт смысла -думаю здесь, как и во всей американской кинематографической классике он таки присутствует да ещё и в виде некоей образности - монстр - творение порождённое самим человеком,(на это в фильме был намёк, когда Хад говорил о том что чудище, возможно - дело рук учёных) приносящий разрушение - это агрессия, нетерпимость и прочие вещи, становящиеся для человека явлением повседневным и таким образом незаметным самому человеку...И вдруг в один прекрасный момент взрощёное человечеством детище обрушивается на него в виде катастрофы, например, сметая всё на своём пути и приносящее разрушения огромных масштабов... И перед этой угрозой все становятся равны. Сама по себе эта идея совсем не нова. Так у Герберта Джорджа Уэлса например в "Войне Миров" автор прямым текстом призывает человечество сплотиться, и лучше это делать, не ожидая самой угрозы.(В фильме Роб с Бэт в ссоре, но когда приходит беда - они любят друг друга как никогда) Возможно этот фильм - своего рода призыв для человека задуматься над тем о чём было сказано выше... Ну а ежели человек намерен вести себя так и дальше, то его ждёт естественное очищение, приходящее ввиде чумы, катастроф, монстров и т.п. Для большей убедительности был весьма умело и направлено использован драматизм сложившейся ситуации, в т.ч. и гибель главных героев.Типично для американцев и познавательно для всех!.. Так что лично я ставлю фильму +10...
P.S. Подобное направление в кинематографе можно наблюдать в фильме Карантин (2008). Но он больше хоррор напоминает: вирус, зомби, вонь,темнота, герои безнадёжно заперты в здании, правительство дало приказ стрелять на поражение в любого попытающегося покинуть помещение, оцепленное группами солдат элитных подразделений и снайперов, дабы воспрепятствовать распространению инфекции. Типа Resident Evil только на "любительскую камеру"... Про участь героев рассказывать не буду - те кто ещё не посмотрел пусть сами всё увидят...Однако должен отметить,как человек эмоциональный, что весь просмотр сидел в диком напряжении, особенно в конце... Так что подобный жанр по-видимому быстро "опопсеет", так как имеет немалый успех...

Однажды на улицах обычного американского Нью-Йорка появилось Нечто. Нечто отрывает голову статуи Свободы, ясно демонстрируя свою политическую позицию по отношению к хваленой американской демократии. Сам же демос тем временем, по традиции, впадает в панику: все бегают, визжат, сходят с ума, только те, кто поумнее запасаются необходимым из пищи, телевизоров и прочих, очень нужных при военном положении, вещей, особенно когда идет эвакуация, а город вот-вот сотрут с лица земли. Связи, кроме телевидения, нет, метро не работает, дома рушатся, ктулхо-годзилло-крикуно-таракан-из-Звездного-Десан та ходит по улицам и размножается, а группа отважных ребят со сверхпрочной камерой отправляются через весь город спасать возлюбленную Роба, в противовес глупому закону самосохранения.

По ходу картины зрителю удастся оценить особенную доброту американских военных, не имеющих ничего против того, чтобы какой-то незнакомый чувак ходил по их объектам с камерой и снимал все что под руку попадется, потому что в оличии от мародеров и ктулхо-годзилло-крикуно-таракана-из-Звездного-Деса нта они еще помнят, что такое демократия. Вопреки расхожему мнению, суровые люди в форме играют здесь категорически положительную роль надежных стражей порядка, которых, к сожалению, бьет неведомый враг. На них даже особенно не злишься, когда они взрывают Манхеттен — вот как важен правильный человеческий подход, ведь когда подобное сделали в фильме «Хранители» это многих возмутило, хотя там вообще-то спасали мир.

Режиссер Мэтт Ривз настолько углубился в идею сделать реалистичную картину о нападении монстра на Нью-Йорк, что даже забыл придумать ему вменяемое название. Концепция фильма заключалась в том, что показывают как бы реальную съемку людей, попавших в критическую ситуацию со всеми вытекающими — дрожащей камерой, записью поверх позитивных частных съемок, последовательностью происходящего, ну, и, конечно же, исключительной сумбурностью. Эффект дергающейся камеры здесь особенно забавен — в сцене на вечеринке она то и дело дрожит, но стоит друзьям остановиться после длительной беготни с разрушенного моста, где погибает Джеймс — оператор-новичок спокоен как удав, снимая «для истории».

При всей тяге к натуралистичности, едва ли у режиссера получилось что-то особенно достоверное, хотя без сомнения, просмотр в кинотеатре должен был быть по настоящему эффектным. Но обычный телевизионный показ обнажает всю слабость картины — крики, вопли и хаос не кажутся слишком достоверными, просто орать и кидаться из стороны в сторону давно стало, да и всегда было, уделом дешевых ужастиков, к тому же тематика общегородской паники не нова в современном кино. Уменьшает доверие и то, что любительская запись получилась похожей на блокбастер, в котором оператор даже удостоился чести быть пережеванным неуловимым монстром. То, что камера пережила столько приключений, тоже не добавляет очков идее. Поэтому и возникает двойственность — то ли это закос под реальные съемки, то ли признано постановочный фильм, в любом случае — для одного слишком неубедительно, для другого слишком сумбурно.

Сильные места тоже имеются, например, подзабытые в современном кинематографе съемки монстров мельком, где только, если повезет, под конец отчетливо покажут жуткого монстра. Этот прием никогда не был характерен сильным фильмам, но здесь он очень удачно подключает фантазию, заставляя представлять самые абсурдные формы и размеры чудовища, подобно описаниям в книгах Говарда Лавкрафта, который уверял, что страшных существ нельзя описать только потому, что человек сходит с ума от одного их несуразного вида. Что-что, а эту неопределенность Ривзу удалось передать очень хорошо. Еще один занятный прием — фильм начинается и заканчивается фразой о хорошем дне, создавая контраст легкой романтики и незримого глобального ужаса в ночи.

Итог: специфическое зрелище и, возможно, самый эффектный псевдодокументальный фильм, тем не менее, не имеющий ни большой убедительности, ни особой художественной ценности.